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卷首语：把镜头对准工地
（文/方成龙）

摄影是一种艺术，也是一种生活愉悦。

记得五年前一位老摄影家来我们单位讲课，当他听到我们一些业余摄影者提出“要到张家界、要到西递宏村、要到西藏峰山”才能“出好片”时，他谆谆告诫说：“你们在企业工作，把镜头对准工地，拍熟悉的人、熟悉的事，就一定能出好作品。”这句话一直深深地印在我的脑海里，也催促和激励着我把镜头对准工地。

我们施工企业性质决定流动性大、生活艰苦，这是实际，但天南地北、不断变换的工程工地和干部员工投身火热的大建设劳动壮景又为摄影创作提供了素材源头，特别是近年来工程建设中大量引入使用农民工，一种新生群体的入列，为企业增添了新元素和活力，他们改变着企业管理模式，也冲击着人们的思维观念，他们的喜怒哀乐和所思、所做、所言以及生活所为，是社会关注的焦点热点，也是艺术家们孜孜追求的源泉，是时代发展赋予摄影艺术创作的新领域新题材。我们作为生活在企业中的业余摄影者，工作平台在基层企业，与工程建设相伴，与农民工朝夕相处接触多，更易走入他们中，更易了解熟知感知他们，更有先天条件，只要坚持用镜头去记录描绘他们，真诚的去艺术的再现他们，也就一定能创作出优秀的作品。纵观我们四局一批摄影爱好者近年来所出了很多佳作，许国的《祈盼》、《破晓》、《雪域筑天路》，童国强的《雪夜铺架》，安保田的《只争朝夕》，杨红兵的《山峦深处》等无不是“镜头对准工地”的结晶，无不占据了精品获奖的主流。

要做到把镜头对准工地，创作出优秀作品，一方面要勤于生活，做生活的有心人。要用心体验工地生活，做到真情融入、熟知理会，把握规律，这样才能“富有灵感”，也才能从“平常”中找“美”，另一方面要勤于扑捉，做工地的勤耕人。摄影作品也是劳动的艺术成果，需要艰辛耕耘。灵感产于生活、佳作凝聚瞬息。摄影不仅需要技能因素，也与光影、气候乃至人文地理环境等息息相关。我们建设工程工地上劳动创造一瞬间、一场景没有再现，也不可复制，因此，摄影者要腿勤、手勤，多在工地现场转，“机”不离手多摄，才能抓住瞬息、聚焦时点，扑摄到优美的景色。同时要勤于对比，做创优的探索人。拍出好作品、创出优秀力作是所有摄影者的梦想和追求。我们虽然不断的去拍摄，但往往感到所拍的片子很平常，优秀作品少，感到在我们熟知的工地要拍出好作品难。要突破这种“怪圈”，就要多对照片进行对比反复，从用光、构图以及感光度、时间差等方面比较权衡，在对比中发现缺陷，在对比中提高认知，在对比中增强美感、激发灵感，这样才能练就眼力，拥有一双不平凡的摄影抓拍眼睛，化“平凡”为“非凡”。

记得美国《纽约摄影教程》中有一句经典：“最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围一英里的范围之内。”其内涵就是告知摄影者“生活处处皆有美”，要培养观察眼力，善于从生活中发现美，这与那位老摄影家的告诫是其曲同工的，内涵是一致的。我们生活在企业一线的摄影者，只要坚守把镜头对准工地一线，就一定能创作出优秀的作品。